Ok, ok, ok j’ai été lent pour cette nouvelle mixtape mais j’ai des circonstances atténuantes (secrètes). Comme d’habitude (ou presque), le tracklisting la semaine prochaine sur cette même page pour assurer une écoute sans préjugés. Oui, oui, oui, un jour elles seront en téléchargement automatique via un abonnement podcast iTunes.
En attendant, pour télécharger mes précédentes mixtape et mieux comprendre leur concept, tout est là : mixtapes My Life Is Acid.
Et la nouvelle avec toujours un détail de chaque pochette affiché dans iTunes :
My guilty pleasure these days : Won’t Someone Tell Me ?, a pop soul hit orchestrated by Gigi and maliciously sung by the folkrewy Mirah Yom Tov Zeitlyn. Both guys from the band bought themselves some Phil Spector’s time equipment and decided to start a new concept album freely inspired from the genius –but currently with a very problematic haircut – producer.
Charming but quite patchy, Maintenant features many American underground stars who seems to feel sooooo bad and insecure.
But I don’t give a damn about these fussy guys, as far as my new real cool buddy Mirah sings her melodies to my ear, and this many times a day for two weeks now !
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Mon pêché-mignon du moment : Won’t Someone Tell Me?, mini hit pop soul orchestré par Gigi et malicieusement chanté par la folkingue Mirah Yom Tov Zeitlyn. Les deux mecs du groupe se sont achetés du matos de l’époque Phil Spector et se sont décidés à se lancer dans un concept album librement inspiré du génial producteur aujourd’hui très mal coiffé.
Charmant mais un peu inégal sur la longueur, Maintenant voit défiler de nombreuses stars de l’underground américain mal dans leur peau.
Mais je m’en fous des chichiteux , tant que ma super cool nouvelle copine Mirah me chante sa mélodie à l’oreille, et ce plusieurs fois par jour depuis deux semaines.
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Sometimes it really feels like some records are meant to be mine.
A little bit like the artists were plotting on “ah ah ah here, this Rob guy won’t be able to get over this, that time, ah ah ah”. No, because here, it’s almost over the edge for me !
What with the name (Dance Disorder), the font on the maxi, the New Order’ synths, the dark Moroder balearic and the late acid climb…
Mmhmm, how can I say it… It has to be written somewhere on this record “dedicated to My Life Is Acid”, no ?
One of the single of the year. Magical.
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Parfois, j’ai la nette impression que certains disques sont faits pour moi.
Un peu comme si les artistes se concertaient à base de « ha ha ha alors l’autre Rob là il va plus en pouvoir ha ha ha ». Nan parce que là, c’est limite abusé.
Entre le nom (Dance Disorder), la typo du maxi, les synthés à la New Order, du dark Moroder baléaric et les remontées acid…
Euh… Comment dire… il est inscrit « Dedicated to My Life Is Acid » quelque part sur le disque, non ?
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Rapture ? Hot Chip ? Vampire Weekend ?
Ooooh no, nothing of all that, just f****** Thompson Twins.
Or how do I find myself posting an incredible extended version of an 1982 african-post-post-punk single, though I have a billion of new tracks to put online…
Mmmm… My priorities are more than relative…
But this long version of Thompson Twins is just incredible, no ?
I really need to dig for good and in depth their discography.
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Rapture ? Hot Chip ? Vampire Weekend ?
Ooooh non, rien de tout ça, juste f****** Thompson Twins.
Ou comment je me retrouve à poster une incroyable version extended d’un single african-post-post-punk de 1982 alors que j’ai un milliard de nouveautés à mettre en ligne…
Mhmm… Mes priorités sont plus que relatives…
Mais cette version longue de Thompson Twins est quand même dingue, non ? Faut vraiment que je me replonge pour de bon dans leur discographie.
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Ooooooh the pretty comeback of Sarah Cracknell (Saint Etienne) along with two well known artists in my personal record collection, Darren Morris and mostly Ashley Beedle. These two spent an afternoon listening to Mavis Staples and let their imagination grow on the realization of a concept tribute-like album. In order to carry on with this project, they recruited their musician friends -more or less famous- (Edwyn Collins, Candi Staton, Ed Harcourt…) getting as result this splendid Mavis Presented by Ashley Beedle & Darren Morris.
Sweetness of the week, the ethereal When I Walk With You (Heartbreak Song) with Sarah Cracknell singing, then.
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Ooooh le joli comeback de Sarah Cracknell (Saint Etienne) en compagnie de deux artistes bien connus de ma discothèque, Darren Morris et surtout Ashley Beedle. Ces deux là ont passé un après midi à écouter Mavis Staples et se sont laissés à imaginer dans la foulée un album concept en forme d’hommage. Pour mener à bien le projet, ils se sont entourés de leurs potes musiciens plus ou moins célèbres (Edwyn Collins, Candi Staton, Ed Harcourt…) avec pour résultat ce splendide Mavis Presented By Ashley Beedle & Darren Morris.
Douceur de la semaine, l’aérien When I Walk With You (Heartbreak Song) avec Sarah Cracknell au chant, donc.
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Ok, in term of cold pop, we agree, no one will ever be as perfect as The Cure’s Seventeen Seconds, in which Robert Smith’s compositions and mostly Mike Hedges’ sound experiments stay unbelievably modern after over 30 winters. Today, 5 long years after a moving first album (Bleed) which has been for a long time my bedside album, the new one is already a worthy successor of the Cure from the 80’s.
I’m quite obsessional and demanding regarding this precise type of cold pop or freezing pop, according to the mood, not to be afraid of this kind of comparison. The references are really there (Factory, The Wake, The Cure…), proudly shown, absolutely undeniable, but without ever falling in the shortcomings of soul-less tribute neither in the primary insurmountable attachment to the past.
Inspired, courageous and modern, Fun Is Dead is brilliantly fooling music kinds (pop, ambient, cold wave, electro, minimal, electronica, shoegazing, etc) and is going to be one of the beautiful musical surprises of the upcoming spring.
Awaiting the official release (Module distribution) beginning of March, Fun Is Dead can be listened at by the end of the post, is already available as a preview at Colette and will be thrown with a party at the Social Club on Tuesday March 4 if everything is going fine. More details to come…
Ok, en matière de cold pop, on est d’accord, personne ne pourra jamais égaler la perfection du Seventeen Seconds de The Cure, dont les compositions de Robert Smith et surtout les expérimentations sonores de Mike Hedges demeurent incroyablement modernes près de 30 hivers plus tard. Aujourd’hui, cinq longues années après un touchant premier album (Bleed) qui fut longtemps mon disque de chevet, le nouveau s’affirme comme un digne successeur du Cure de 80.
Je suis assez obsessionnel et exigeant sur ce genre particulier de cold pop ou pop glacée, selon l’humeur, pour ne pas avoir peur d’oser ce type de comparaison. Les références sont là certes (Factory, The Wake, The Cure…), fièrement affichées, totalement indéniables, mais elles ne basculent jamais dans les travers d’un hommage sans âme ni un passéisme primaire.
Inspiré, courageux et moderne, Fun Is Dead se joue des genres avec brio (pop, ambient, cold wave, electro, minimal, electronica, shoegazing, etc) et s’annonce comme une des plus belles surprises musicales du printemps.
En attendant sa sortie officielle début mars (distribué par Module), Fun Is Dead s’écoute en extrait en fin de post, se commande d’ores et déjà en avant première chez Colette et se fêtera si tout se passe bien en soirée au Social Club le jeudi 4 mars. Plus de détails à suivre prochainement.
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These past few months have seen Ewan Pearson become harsher on most of his remixes.
A little je ne sais quoi of male attitude, but always with its human and well educated gentleman’s class which defines him. Under his crook, Joakim’s wonderful balearic hit, Spiders, seems to have body built up at the gym : same classy groove, but big room peak time’s style!
And also rush for his gorgeous mix We Are Proud Of Our Choices, to be released by Kompakt on February 15. This last one never leave my Ipod.
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Ces derniers mois ont vu Ewan Pearson durcir le ton de la plupart de ces remixes. Un petit je ne sais quoi de spooky macho, mais toujours avec l’élégance du gentlemen humain et cultivé qui le caractérise.
Sous sa houlette, le merveilleux hit baléaric de Joakim, Spiders, semble avoir pris du volume en salle de muscu : même groove racé mais en mode big room peak time !
Précipitez vous également sur son magnifique mix We Are Proud Of Our Choices à paraître chez Kompakt le 15 février. Ce dernier ne quitte plus mon iPod.
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A fat black cat lying on my knees, I’m watching the snow falling while listening to one of the most beautiful noisy pop song ever written. Teenage Fanclub’s Everything Flows lasts for 5’14”, and frankly, it could last 32’ or 749’, I would still feel as good. I will never grow tired of singing the chorus heavy hearted : “I’ll never know which way to flow / Set a course that I don’t know”, and then, press again on the repeat button.
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Un gros chat noir sur les genoux, je regarde la neige tomber en écoutant un des plus beaux morceaux de noisy pop jamais composé. Le Everything Flows de Teenage Fanclub dure 5mn14s, et franchement il pourrait en durer 32 ou 749, je me sentirais toujours aussi bien. Je ne pourrais jamais me lasser de chanter le refrain le coeur serré : I’ll never know which way to flow / Set a course that I don’t know et à la fin d’appuyer sur le bouton repeat.
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New frozen weirdisco master, Combo, made a stunning entrance in trainspotters’ dj bags, with an amazing re-edit from Robert Hood’s Minus, quickly pointed out by Ivan Smagghe. By going through his re-edits and his compositions (more or less available on the web), his potential is instantaneously striking. One of my favourite ones shows the Swedish mixing with talent the John Carpenter classic masterpiece, The President Is Gone : slow + bleep = hit Combo !
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Nouveau maître ès weirdisco venu du froid, Combo a fait une entrée fracassante dans les dj bags des trainspotters avec un incroyable re-edit du Minus de Robert Hood rapidement mis en avant par Ivan Smagghe. En fouillant un peu ses re-edits et compositions (plus ou moins disponibles sur le net), son potentiel interpelle instantanément. Un de mes préférés voit le suédois malaxer avec brio le classique de John Carpenter, The President Is Gone : slow + bleep = hit Combo !
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Et voila! I’ve just got my spring pop hit sorted (in my head, I like to think it’s spring already) with this superb number called Caught In A Whirl, and least I could say is that it definitely gives into eighties nostalgia.
This excerpt from Jeremy Jay‘s new Splash LP (May 2010) is making me melt right, left and centre. How’s that? Just listen to this bass line, these synth layers, these singing melodies, theses haaaaan haaaaaaaaans… Stop it! Jeremy Jay : love love love.
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Et voilà, je tiens d’ores et déjà mon hit pop du printemps (oui, dans ma tête c’est déjà le printemps) avec ce magnifique Caught In A Whirl empli de nostalgie eighties.
Cet extrait de Splash (Mai 2010), impeccable nouvel album de Jeremy Jay, me fait littéralement fondre : la basse, les nappes de synthés, son phrasé, les haaan haaaaaaan, n’en jetez plus ! Jeremy Jay : love love love.
JEREMY JAY Caught In A Whirl [ K Records - 2010 - 128k ]
Brilliant french pop electronica. Nice surprise in my e-mails box, the Wool Recording label has been well inspired when they forwarded me the charming new Double U album (project of the French Franck Rabeyrolles), Pineapple Dream - to be release in march. Since I always liked this kind of rickety pop tinkered with love and passion, here is a taste of the touching De-Construction which is playing on a loop at home since a week.
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Belle surprise de boite mail, le label Wool Recording a été bien inspiré de me faire suivre le charmant nouvel album de Double U (projet du français Franck Rabeyrolles), Pineapple Dream à paraître courant mars . Ayant toujours aimé ce genre de pop bancale bricolée avec amour et passion, voici en avant-goût le touchant De-Construction, ce dernier tourne en boucle non-stop à la maison depuis une semaine.
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